Antonia.
¿Quién fue para mí Sara Montiel?
Lo fue todo.
-Universal. -Cantante.
-Actriz -Sara.
-Sara. Saritísima. -Guapa.
-Guapísima. -Sara Montiel.
Montielísima.
Como Wonder Woman. Era una superheroína, una diosa.
Sara es nuestra primera gran estrella internacional.
¡Arre! ¡Arre, caballito! ¡Arre!
Icono, perfección de cara.
Reivindicativa, adelantada a su tiempo.
Petarda, divertida.
Ahora, en Alemania,
resulta que me han elegido reina de los gais alemanes.
Sara es el primer sex symbol que tiene España.
Fue un mito erótico.
Yo tenía siete años. Cambió mi vida completamente.
Era la sensualidad, el exceso.
Era el erotismo.
Ella era Sara Montiel, única.
Supongo que fue una gran influencer de la época.
En una época en la que ni siquiera había redes sociales.
Ella fue la precursora del filtro.
La media es para ponerla en la cámara,
para que te quiten las arrugas.
No podíamos entender muchas cosas. Ella era una adelantada.
Ese ser precursora de libertad,
esa capacidad de conectar con unos y con otros.
Yo creo que era una mujer feminista, de las primeras feministas,
y sin saberlo.
En unos años en los que no era nada fácil
ser mujer y ser libre.
-Maravilla. Una maravilla. -Quieta, Antonia. Quieta, quieta.
-Ríete. Ríete un poquito. -No me río.
No, no. Quieta ahí.
Ella siempre ha sido Antonia. Siempre.
Esa relación era única.
Todo lo que dos personas se pueden dar, ellos se lo dieron.
Tuvo las puertas de su casa abiertas siempre para muchos amigos.
Incluso para algunos que la traicionaron.
Se me puso a llorar como una niña, abrazándome.
Sabía que iba a estar muy perdida durante mucho tiempo.
Tuvo una segunda, una tercera, y una cuarta vida,
que me parece que es lo que a la larga
convierte a las estrellas en estrellas.
Si estás triste, pues saritízate y lo pasas bomba.
Sara, ¿qué se siente cuando se ha sido un mito
y una mujer bellísima
y una se convierte en una payasa embustera?
-¡No, no! -¡Sí, embustera!
Los últimos años de Sara Montiel fueron muy tristes.
Muy tristes para la propia Sara.
Sara se atrevió a salir a la calle sin pintarse la cara.
No se asusten.
No te pongas transparencias porque tienes gorduras,
y si te pones así y se te ven las transparencias,
queda fatal.
En los años 2000,
los medios de comunicación habían dejado de ser como muy dulces
para pasar a ser, tal vez, demasiado agresivos.
Todo el respeto que se le tenía en los platós,
se le pierde.
Lo mejor que puede hacer es encerrarse en su casa
y no salir a hacer el ridículo por los bares nocturnos.
La boda... A Sara Montiel le pegaron la peluca con un velcro.
Tiene que empezar por respetarse ella misma.
No solamente Sara sufrió un trato machista,
sino también edadista.
¿Realmente no eres consciente
de que ya el público no te ve como te veía antes?
El epitafio adecuado
para una estrella en estado terminal.
Pre rigor mortis, diría yo.
Este maltrato a un mito,
a una figura importantísima de nuestra cultura,
fue desagradable y desproporcionado.
Entonces, ¿esto de qué va?
¿De hundir la autoestima de los demás
o vamos a hablar de la salud mental?
No, es que a esta señora,
si hubiera sido mínimamente débil,
la hubierais machacado.
-¿Verdad o mentira? -Es cierto.
Me da vergüenza no haber dado un golpe en la mesa
y decir: "Hasta aquí".
Yo he llorado mucho.
Y me lo he guardado yo sola.
No mató, no insultó, no se metió con nadie. Era su vida.
Podía hacer lo que le diera la gana con su vida.
¿Cómo tiene que actuar una mujer que ha sido un mito
cuando se hace mayor?
¿Qué queremos, que desaparezca?
Es España,
que es un país donde el placer de destruir existe y se practica.
Sara se ha vuelto loca.
Se le ha ido la olla. Una manera de hacer.
Eso hace que la gente de una generación
viera una imagen de Sara Montiel distorsionada, de los últimos años,
que nada tenía que ver con lo que había sido Sara Montiel.
Yo no soy una cualquiera, yo soy Sara Montiel,
porque he llevado España a todo el mundo.
Mis películas no se han estrenado solo en Valladolid o en Palencia.
¡Se han estrenado en el mundo entero!
Parece que fue ayer que tenía 15 años
y ya tengo 16.
El espejo no miente.
Se puede comprar a un ministro, a un árbitro, a un político,
pero un espejo no, un espejo dice lo que ve.
Somos tan pocas las que dialogamos con él de tú a tú.
Estoy recién llegadita de ultramar, nada menos.
Vengo de Hollywood, directamente de Hollywood.
La gente no puede olvidar de ninguna manera
que Sara Montiel fue la primera estrella del cine español
que conquistó Hollywood.
Muchas personas en este país
entendieron que Sara podía ser Hollywood,
que podía ser el sueño americano, que podía ser todo aquello.
Se puso en una categoría de: "Soy una estrella de Hollywood,
estoy a la altura de Elizabeth Taylor".
A mí me llamaban la española, de España,
From Spain. Sarita, from Spain.
La que dio el salto a Hollywood contado, narrado y todo, es Sara.
Sara ha abierto el camino a todas las que han venido después.
Penélope Cruz, Banderas, Bardem...
Actores tan maravillosos.
Y, desde el principio,
en Hollywood empieza a hacer producciones de primerísimo nivel.
El rodaje de Veracruz es un rodaje espectacular.
Con una enorme distribución internacional.
Con maravillosos compañeros de reparto.
Trabajó directamente con Gary Cooper, con Burt Lancaster.
Gary Cooper la quería mucho y la llamaba "Montielito".
Decía: "Montielito, ven aquí conmigo, conmigo, con me".
Y la protegió un poco, porque ella no sabía inglés.
En realidad, el inglés lo aprendí fonéticamente
cuando hice la película Veracruz.
Tenía una frase en la que tenía que decir:
"Do you want to fight with me?".
Y entonces, en la primera toma,
ella le soltó a Gary Cooper a la cara,
imaginaos el plano, Gary Cooper aquí.
Empiezo: "Do you want to fight? Do you want to fight?".
Y entonces, le digo a Gary Cooper: "Do you want to..."
"Do you want to fuck with me?".
"...'tracatrá' with me?",
Y dijo: "Oh, yes, of course, why not?".
La primera bomba latina fue Sara Montiel.
Ni Sofía Vergara, ni Salma Hayek, ni Jennifer López.
Imagínate, un país tan puritano como EEUU,
de repente esta mujer, que era todo sexo.
Era un poco como nuestra Marilyn.
Marilyn Monroe era seductora, con morbo.
Sara Montiel es que ni necesitaba el morbo.
Te caías cuando la mirabas.
Lo dijo George Cuckor,
el gran director de actrices, el de Greta Garbo...
Dirigió prácticamente a todas las grandes actrices de la historia.
Las tres mujeres más bellas del mundo en la pantalla son:
Liz Taylor, Ava Gardner y Sara Montiel.
Coge un poquito el fondo, ¿no?
Llevas una cosa blanca a la derecha de la nariz.
Crema.
Imagínate, toda crema.
Ya...
Soy Pedro Víllora y tuve la suerte de que en el año 1998
me encargaron que escribiese
la biografía oficial de Sara Montiel.
Casi dos años de trabajo junto a ella,
conociéndola, escuchándola.
Ella llevaba muchísimo tiempo deseando escribir sus memorias.
Y el libro de Sara Montiel
es cómo Antonia Abad se convierte en Sara Montiel.
Sara Montiel en realidad se llamaba,
es difícil decirlo completo, pero era...
María Antonia, Alejandra.
Vicenta, Elpidia...
Isidora Abad Fernández.
Los orígenes de Sara Montiel hay que situarlos en la Mancha,
en Ciudad Real, en los años 20.
Ella era manchega, de Campo de Criptana,
tierra seca, tierra de molinos.
Lo que a ella le importaba
era dar a conocer cómo alguien que venía de la nada
había logrado el éxito, pero con muchísimo trabajo.
Era una niña con unas ganas de triunfar,
de salirse de la pobreza,
de ser alguien, de ser algo en la vida.
Era un sueño desde muy pequeña.
Lo mismo que Scarlett O'Hara,
Sara se dijo a sí misma, mejor vestida:
"Nunca volveré a pasar hambre".
Un interés, por supuesto, en medrar económicamente,
en vivir mejor y en alcanzar ese ascenso social.
Pero, sobre todo,
una pulsión de verdadera estrella desde edades muy tempranas.
Aproximadamente a los cinco o seis años,
su familia se marcha de Campo de Criptana a Orihuela.
Yo soy de Orihuela y he crecido escuchando de primera mano
las historias de Sara Montiel.
En el pasado, yo creo que era un sitio difícil donde crecer
si eras diferente o tenías unas aspiraciones artísticas
que no eran las comunes para el resto de la gente de allí.
Cuando yo era pequeña,
siempre he sido una persona diferente,
siempre he tenido unos gustos diferentes
y he sufrido mucho bullying por eso.
Luego, cuando fui más mayor, en mi adolescencia,
todas estas historias que mi abuela me contaba cuando yo era pequeña
cobraron interés para mí.
Empecé a leer sobre ella.
Ya empezaba a escuchar esas historias de otra manera.
Una vez estaba paseando por el puente viejo
y apareció un coche que yo lo vi como a cámara lenta
y ella iba en el asiento del copiloto.
"¿En serio esta mujer vivía aquí y llegó a Hollywood?
¿Cómo lo hizo?". Eso...
Se me ponen los pelos de punta aún, porque fue como una esperanza de:
"Puedo salir de aquí y puedo ser yo".
Ella ha vuelto, ha sobrevivido a todo.
Me lo tomé como una señal.
A partir de ahí, yo eso me lo llevé en el corazón para siempre.
Y fue un impulso muy grande para decir: "Sal".
¡Vámonos de aquí,
que aquí se lleva el santo y las tablas!
¿Qué más se puede llevar?
Que la peluca mía va a ir al pueblo.
La conocía todo Orihuela.
Llamó a una casa y le abrieron, subió y dice:
"Señora, ¿puedo cantar una saeta en su balcón?".
Dice: "Sí, Antoñita, sí, cómo no".
Total, que le pusieron un cojín,
se arrodilló
y cuando pasó la Virgen le cantó una saeta.
Mírala,
mírala por dónde viene.
No sé.
Y cantando unas saetas con un coro durante la Semana Santa
la escucha gente de una familia muy importante
del mundo de la radio y de los medios de comunicación.
"¿Quisieras ser artista?", y dice: "Es que lo tengo que ser".
Dice: "Bueno, ¿y si tus padres no te dejan?",
y dijo: "Me escapo".
Y dice: "No, no, señor Isidoro,
esta niña la debe usted llevar a presentarla".
"¿A dónde la voy a llevar a presentar?".
Estaban preparándola
para un concurso que se produjo en Madrid,
en el Retiro.
El concurso más famoso, el de Bobby Deglané.
Bobby Deglané era el locutor de la radio impresionante.
Entonces canté La morena de mi copla.
Con esa canción me llevé el premio.
Ella era desconocida,
lo único que había hecho era cantar en el Retiro,
prácticamente,
pero al grandísimo fotógrafo Gyenes le encantó,
le hizo unas fotografías.
Y esas fotografías aparecen en la revista Semana.
Sale en la portada porque era bellísima.
Había sido tanto el impacto que había tenido esa portada
que algún director dijo:
"Me gustaría hacerle una prueba a esta chica".
Ese es el momento en el que podemos hablar de que nace Sara Montiel.
Va, estese usted quieto y calle.
Su vida correrá peligro si no guarda usted silencio
y si no permanece inmóvil.
Sara Montiel empezó en el cine en España
a principios de los años 40, con papeles muy pequeñitos.
Era muy difícil porque yo no era nadie.
Yo trabajaba así, a salto de mata,
encontrando una película, otra película, era muy difícil.
Con Fernando Fernán Gómez va a hacer varias películas.
Es tan importante para ella que es el que la enseña a besar,
por lo menos a besar en la pantalla.
Yo no sabía lo que era dar un beso y, entonces, hacía así...
Y me quedaba así, como atontada.
Entonces decían: "Corten", porque era ridículo.
Le dijo: "Antonia, pon los labios así, se hace así".
Y sin Fernando Fernán Gómez
tal vez no tendríamos a una besadora, Sara Montiel.
Con quien tiene una relación muy importante
es con el gran Miguel Mihura.
Es uno de los más grandes escritores del siglo XX,
sin ningún lugar a duda.
A ella siempre le gustan hombres mayores que ella,
hombres que le enseñen cosas.
Yo estaba enamorada platónicamente de él.
Y él no se quería casar.
Y él me imagino que no, porque era una diferencia de edad tremenda.
Sara ha hablado siempre tan tranquilamente
el estar enamorada de este señor, que era un gran intelectual,
todo ella lo ha contado con normalidad.
Alguien que le ayuda a desarrollarse intelectual y artísticamente,
pero también humanamente.
Alguien con quien descubre el amor e incluso el deseo.
Ella, siendo menor de edad, se entregó a Miguel
y eso, desde luego, no era nada habitual en los años 40.
Tuvo relaciones, por supuesto, mucho antes del matrimonio.
A pesar de que era una sociedad muy pacata, muy cerrada,
muy costumbrista, muy conservadora, Sara no tenía miedo al qué dirán.
Pero yo te odio mucho más
porque crees en Jesús y yo en el profeta,
porque eres hija de Isabel y yo del rey Zagal.
Sara, en aquel momento, en España, no era conocida.
Ella era una segundona, no se sabía quién era Sara Montiel.
-Mi sangre es noble como la tuya. -¡Calla!
Estaba muy frustrada por no recibir ningún tipo de reconocimiento.
Es verdad que era muy joven,
lo que pasa que ella tenía mucha ambición.
¡Quería matarme!
Como en España prácticamente no le hacían ni caso,
es Miguel Mihura quien le recomienda que se marche fuera
para intentar triunfar.
Y Sara dijo: "¿Yo me voy a quedar aquí de secundaria?".
"Antonia, esto es pequeño para ti".
La industria mexicana de los años 50
era la más avanzada del mundo en lengua española.
Había un star system como el de Hollywood,
pero a la mexicana, con esas mujeres tremendamente fuertes y poderosas.
Cuando ella llega a México,
llega como una joven estrella española.
Lo que no era en España, a ese nivel.
Lo que pasa es que enseguida se va a hacer con todo el público
y se va a convertir en la número uno.
A ver, y que yo vengo de México.
Sara en México ha sido importantísima.
Ella va a trabajar con los más grandes actores,
con muy buenos directores
y va a cantar en muchas de las películas.
Creo que es donde realizó una carrera más interesante,
a nivel artístico,
porque es donde ella exploró
diferentes aspectos de la interpretación.
México en aquel entonces
era un paraíso para la intelectualidad española.
Estaba Buñuel, estaba León Felipe, estaban toda una serie de exiliados.
Conocí a gente maravillosa, maravillosa.
"¿Esta chica de dónde viene? ¿Quién la ha traído aquí?
¿Cómo puede ser que haya venido y esté ya instalada tan pronto?".
Ella va a un café, al café París,
donde se reúnen algunos de los intelectuales españoles,
y se corre el rumor que es una espía.
Es una espía para la España franquista.
Ella conoce no solo a León Felipe, sino a mucha otra gente.
También conoce a un tal Juan Plaza.
Estuve para casarme
con el jefe del Partido Comunista de México, español.
Era un murciano que se había exiliado a México.
Era comunista.
Fue una relación muy tormentosa
porque Juan Plaza se quedó muy loco por ella.
Son varios los testimonios de la época
que hablan de que fue una relación tóxica.
Una relación muy fuerte.
Pero fue también un amor un poco borrascoso.
Hay cosas que ella me ha contado sobre Juan Plaza
que yo no puedo contar.
Pasó algo que a ella no le gustó
y decidió ponerle no un punto y aparte,
sino un punto final.
Pero ahí hubo algo.
Parece ser que tuvo una hija con él, sietemesina, que nació muerta.
Yo creo que era una mujer de alma empoderada.
Yo creo que esa fuerza ella siempre la tuvo. Nació así.
Eso es algo que a veces se tiene o no se tiene.
Sabía muy bien dónde estaba en cada momento.
Su recorrido profesional
la llevó a ser algo especial.
La vida de Sara está cargada de leyendas.
Y una es cómo llegó a Hollywood. Y es gracias a Piel canela.
Era la historia de una chica cubana muy pobre,
que de pequeña le comieron las ratas la cara.
Unos dicen que, gracias al éxito de Piel canela,
la Warner se fijó en ella.
Y otros dicen que gracias a Piel Canela
la que se fijó en ella fue la hija de Gary Cooper
y la recomendó para Veracruz.
Sara se convirtió en un ídolo en México. Un ídolo.
Y, evidentemente, el paso lógico era ir hacia Hollywood.
Hollywood chupa y necesita gente y talentos y belleza.
La relación con Anthony Mann comienza profesionalmente.
Me hicieron las pruebas para la película de Serenade.
A mí me gustaba mucho él como director.
Era una gran admiradora de él.
Para mí es uno de los más grandes directores de la historia del cine.
Algunos de sus westerns son impresionantes.
Anthony Mann no pudo resistirse a esa belleza y a esa personalidad.
Él es bastante mayor y está separándose de su mujer.
Tuvimos un romance de un año y pico,
porque nos casamos en el año 57.
Casarte con una persona de Hollywood, una española,
no era habitual.
Me llevaba 29 años.
Pero era un hombre, francamente,
de los pocos que yo he conocido, maravilloso.
¿Dónde está la casa de Sara Montiel en Hollywood?
Está en una calle un poco más abajo de Audrey Hepburn, Joan Collins...
Todo el mundo vive en esa misma calle.
Mi marido se acercó a mí y dice: "Honey, Antonia, come over here.
Mira, te voy a presentar a Greta Garbo".
Yo, del susto, casi me caigo de espaldas.
Se codeó con todo el mundo.
Con James Dean,
con Elizabeth Taylor, con Joan Fontaine...
Es decir, ella conoció a la plana mayor de Hollywood.
En sus memorias, ella pone una foto de Alfred Hitchcock
y decide poner como pie de foto:
"Con Alfred Hitchcock, un admirador mío".
Es que eso es alucinante.
Me pasó una cosa muy graciosa con Marlon Brando en Hollywood.
No podemos hablar de Sara Montiel en Hollywood
sin recordar esos buenos huevos fritos a Marlon Brando.
Creo que podemos casi olerlos, al hablar de Sara.
Le dijo: "Vente un día a casa
y te hago huevos a la manchega, de mi tierra".
Ella decía: "De mi tierra".
Una mañana, a las siete de la mañana...
Viene Margaret, la señora que tenía en la casa,
y me dice...
"Miss Montiel, missMontiel"...
"Marlon Brando está en the kitchen".
¡Uy, qué gracioso! Digo: "Y eso, ¿cómo es?".
Dice: "Pues que vengo a comer los huevos".
Entonces cogí, le hice los huevos con puntilla...
Con unos ajos, están chupi.
Y yo creo que él, con un colocón, diría:
"Voy a casa de la Sarita y que me haga unos huevos".
Yo he probado los huevos fritos de Sara Montiel, con puntillitas.
Todos huevos fritos. Qué ricos.
Bueno, la pregunta a todos es la misma:
"¿Han visto ustedes un ovni alguna vez?".
-Rosalía Dans, actriz. -No, no.
Don Carlos García Rodrigo, que es piloto.
No he visto ninguno, no.
Sara. Sara Montiel.
Bueno, yo he visto y no he visto.
La vida de Sara era una vida de película.
Y si no lo era de verdad,
ya se encargaba ella de crear la película.
Habría casi que hacer una serie ficcionada
con las historias de Sara.
Una muy importante es con James Dean.
Estaba en los estudios de la Warner Bros...
"Sara, Sara, acaba de llegar mi coche nuevo.
Ven, por favor, demos un paseo en él".
"Pero, Jimmy, es que estoy rodando. Estoy ahora entre tomas".
Terminaba contando la situación, una pausa increíble:
"Esa misma tarde llegó al rodaje la terrible noticia
de que había fallecido estrellándose inmediatamente con su nuevo coche".
Sara Montiel está en este momento histórico del siglo XX,
que es la muerte de James Dean.
Seguramente hubiese ido en el coche y me hubiese matado también.
A mí la que más me gusta
es una que cuenta Boris Izaguirre y te meas.
Sara, como Mrs. Mann,
tenía una casa fabulosa en Beverly Hills,
con una escalera increíble.
Y, entonces, ella escuchó a una mujer cantando
y tenía una voz maravillosa.
Al pie de la escalera,
una señora fregando los peldaños de la escalera
con una nariz muy prominente
y, de repente, Sara, desde lo alto de la escalera, le dice:
"Hebrea, ¿qué canción es esa que cantas?".
"Y me dijo ella: 'People'".
"Hebrea, ¿y cómo te llamas tú?"
Entonces le dijo: "Barbra, Barbra Streisand".
Era Barbra Streisand.
El avión empieza a hacer...
Y va a subir, se termina la pista, que venía el mar, y hace el avión...
Creo que mis historias favoritas
son las que tienen que ver con los desplazamientos aéreos.
Por algún motivo,
ella tenía una fijación con las historias de aviones.
Se estrelló en pleno mar Caribe.
Ella fue capaz de romper la ventanilla
y salió haciendo: "Glu, glu, glú" por la ventanilla.
-Que las rompen con un... -Son muy chiquititas, Sara.
No, no, no. Estas eran grandes.
Nadie tiene los santos bemoles
de llevarle la contraria a esa señora
cuando sabes que lo que está contando es imposible.
Tuvimos que salir del avión nadando. O sea, buceando.
Claro, el entrevistador en ese momento, anonadado, dice:
"Pero, Sara, si no sabías nadar, ¿cómo pudiste hacerlo?".
Y ella dice una frase de absoluta diva.
Tuve que aprender, porque el querer vivir...
Dije: "Antonia, tienes que subir para arriba".
Se da ánimos a sí misma.
Sara Montiel, además de automarketing,
se hacía autocoaching.
"Antonia, tienes que salir".
Y sale nadando.
Y yo decía: "Yo me las creo".
Ellos se meaban, pero yo decía: "Es verdad".
Sara Montiel está en un acto importante de Washington
y, de repente, en el avión que va a salir de Washington,
se da cuenta que la señora Kennedy
se sienta en la ventanilla al lado del asiento de Sara,
y el avión despega.
Hay una tormenta enorme.
Entonces, el avión empieza a bambolearse
y a convertirse realmente en una película de catástrofes.
En medio de esta tormenta brutal,
la ventanilla del lado de Jackie Kennedy
estalla y salta por los aires.
Y ella le dice: "Don't worry, Jackie".
Toma su bolso, hace así,
lo lanza contra la ventanilla y tapona la ventanilla.
Por favor. Eso era una fantasía.
Con todo su coño, porque era Súper Sara.
Ojo, era Súper Sara.
Cuento la verdad.
Y nada más que la verdad.
Muchas cosas no concuerdan,
pero esa es la magia de las historias de Sara Montiel.
Hay quien dice que había mucha fantasía en todo eso,
pero era tan creíble porque era posible.
Y como hay fotos...
Tiene fotos con Hitchcock, con Elizabeth Taylor,
con Dalí, con James Dean...
¿Cómo lo vas a desmentir? No puedes, es muy complicado.
¿Qué más da si son 99 por ciento exactas
o hay algo de fantasía?
Porque Sara es fantasía.
Lo que les atraía a esos españoles que la veían
era la fantasía de lo que no existía en sus casas..
¿Vamos a pedir una prueba?
Esto no es CSI, ¿me entiendes? Esto es Sara Montiel.
Aunque ella aparentase ser fuerte, en el fondo tenía fragilidad.
Yo creo que también eso explica su fantasía.
El que ella construyese un armazón
y que la verdadera Antonia estuviese protegida.
En buena medida, construir esa ficción para los demás
era también una manera de protegerse a sí misma.
En su vida con Anthony Mann, tenía deseos de ser madre.
Perdió el hijo, y fue ese un momento traumático.
Era algo que le dolía sobremanera.
Murió.
Me caí en una escalera y me lo tuvieron que sacar.
Se murió dentro.
Sara, desde que tuvo el aborto,
que cayó por las escaleras en su casa en Beverly Hills,
cuando estaba casada con Anthony Mann,
yo creo que se quedó marcada ahí. Ella sufrió mucho.
Sara es una mujer muy inteligente
y sabe en cada momento de su vida lo que tiene que hacer.
No sé si lo hace de una manera consciente,
pero, desde luego, lo hace de una manera sin miedo.
No tienes que pensar en lo de atrás,
tienes que ir hacia adelante,
ver el futuro
y adaptarte al momento que existe, en que existimos.
Después de cinco años sin pisar España,
recibe la oferta de Juan de Orduña de protagonizar una película.
Esa película fue El último cuplé.
Al recuerdo de aquellas mujeres
que un día supieron conmover con la magia breve del cuplé...
Anthony Mann le dice: "Esto va a ser un desastre.
¿No estás viendo que aquí no hay dinero?".
La considera una película anticuada, el cuplé estaba pasadísimo de moda.
¿Sabíais que actuaba aquí?
No, hemos venido por casualidad.
Pues yo ya sé que estoy en casa,
estoy en un lugar más cutre, más pequeño, me adapto y me ajusto.
Entonces le dije: "Bueno, Juan, pero yo quiero cantar".
Dice: "Bueno, lo de cantar va a ser más difícil,
pero la historia está escrita para ti".
No querían que ella cantara
porque no confiaban en sus dotes como cantante.
Pero, de repente, recibe una llamada urgente.
¿Qué quiere usted?
"Nena, vente inmediatamente para el plató, para el estudio,
porque vas a grabar las canciones para El último cuplé".
Porque quien las iba a grabar quiere más dinero,
y no se va a presentar.
Y me presenté inmediatamente en el estudio para cantar,
que era mi deseo.
Así que empieza y ella le dice al maestro:
"Por favor, bájeme medio tono más".
"Me baja usted el tono, por favor,
porque yo, así, tan alto, no quiero cantar".
Ella justamente había estado de fiesta con Lola Flores
y no tenía la voz en su mejor momento
y le dijo: "Sara, como bajemos más nos metemos debajo del piano".
"Pues debajo del piano vamos a cantar".
Ahí salió el genio.
"Tiene usted que ponerme el tono de mi voz".
Entonces eran las canciones que todo el mundo cantaba con la voz pasada.
Y ella llega e instala la voz sensual.
Fumar es un placer genial.
Sensual.
Fumando espero al hombre a quien yo quiero.
Una canción que la han cantado millones de personas.
Es un símbolo de sensualidad.
Esa sensualidad y esa manera de actuar
que aquí no se había visto.
Aporta más ver a Sara Montiel
haciendo así con la mirada y con las eses,
que escuchar un grito de Mariah Carey.
Esa forma de cantar, en ese momento,
no se entendía como la correcta para una mujer.
Sara encontró su lugar y supo imponerlo.
Me acuerdo que mi madre, que era una gran fan,
siempre me decía: "Sara canta así porque no tiene voz",
y yo decía: "No, mamá, canta así porque tiene mucha personalidad".
Sentir con más deseo
cuando sus ojos veo sedientos de placer.
Pero ella rueda la película pensando que no ha rodado una gran película,
con la idea de retomar la carrera de Hollywood.
Nadie podía prever eso. Ni ella ni nadie.
Terminé la película y me marché a Los Ángeles,
que era donde vivía.
Se estrena El último cuplé el 6 de mayo del 57.
Entonces, me mandaron un telegrama de aquí, de España.
"Sara, ha sucedido algo tremendo. Tienes que venir inmediatamente".
Y empiezan a contarle que hay colas y colas y colas.
Los mismos que la habían visto por la tarde
se ponían en la cola
para coger entradas para verla por la noche.
Las entradas se revendían.
Como si fuera un concierto de Madonna.
Se revendían en la Gran Vía y en Callao.
Es el boom más grande, probablemente,
de la historia del cine español.
La primera que inmovilizó un país.
Se rompían los cristales de la Gran Vía,
y todo eso se aprovechaba,
retroalimentaba la fama de la película.
Y así fue formándose el barullo, el follón, el éxito, el gol,
el boom de El último cuplé.
¿Se puede volver a vivir?
No, María, ya es tarde.
Juan, vives entre artistas, pero no puedes sentir como ellos.
Somos como una llama que hay que alimentar para que no se apague.
Curiosamente, en Hollywood vio hasta dónde podía llegar.
Hacer de hispana, hacer de india, hacer esos papeles era difícil.
No quiere estar toda la vida haciendo un estereotipo,
que era lo que le ofrecían.
De hecho, yo diría que fue la película culpable
de que decidiera volver a España un poco y dejar Hollywood.
Porque yo creo que echaba mucho de menos su tierra.
Cómpreme usted este ramito,
cómpreme usted este ramito,
para lucirlo en el ojal.
El éxito de El último cuplé había sido insospechado,
pero el éxito de La violetera es la confirmación.
La convierte en una estrella mundial.
Por tanto, puede empezar a decir qué es lo que quiere hacer.
Fue el despegue de Sara.
Pero estoy dispuesto a todo, a todo, con tal de no volver a perderte.
Tiene amores ilícitos, tiene una sensualidad palpitante,
y, además, deja particularmente mal a las élites.
Pero presentarse aquí con esa mujer.
Siempre tendrá el aspecto de una criada.
Con La Violetera fui todavía mucho más famosa.
Porque La Violetera ya llegó a todos los rincones del mundo.
Ahí sí.
La Violetera fue la película que la hizo famosa fuera de España.
Tiene éxito en lugares en los que, desde luego,
no era para nada habitual que llegara el cine español.
La número uno de taquilla en Italia, en Alemania,
en México y en Argentina y en todos los sitios del mundo.
Fue un impacto, La Violetera.
A partir de ahí, ella fue la actriz mejor pagada de España
y una de las mejores pagadas del mundo.
Sara Montiel, acosada por los coleccionistas de autógrafos.
Sara Montiel era monumento nacional.
La estrella cinematográfica Sarita Montiel
posa en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Sara Montiel tuvo la desgracia que tuvimos tantos españoles
de vivir una parte de nuestra vida, ella un poco más que la mía,
en una dictadura.
Esa España gris, no sabéis lo que era.
Un país muy triste, el nuestro.
Era todo muy recatado y muy pacato y todo muy así.
Y ella llegó y expandió la eroticidad por excelencia.
Es el triunfo a pesar de todo.
Sara demostraba que España también tenía alegría,
también había brillo, que había color.
Sara Montiel estaba fuera de la época.
Y Sara yo creo que es la gran anunciación
de que el mundo estaba cambiando.
Ella sabe perfectamente bien
su importancia dentro del país que le va a tocar transformar.
"Aquí tengo un mundo
en el que yo soy la reina indiscutible
y en Hollywood no lo sería".
Ella de repente se dio cuenta de que ella era una industria
de un género que se llama Sara Montiel
y que es el máximo del entretenimiento español en siglos.
¿La trama? La trama era Sara Montiel.
Sus canciones, la picardía, una manera de hacer.
Era un prototipo de personajes
que, obviamente,
había que tener carácter para interpretarlos.
Siempre son mujeres que bordean el estereotipo de la femme fatal.
¿Qué nos gusta? ¿Las de vida piadosa?
No, nos gustan las otras.
Doble.
Es una mezcla de melodrama, locura y un cierto surrealismo.
De repente, una monja era violada
y no había otro camino, era prostituta.
Pasábamos de una cosa a otra y era fantástico.
Los primeros planos de Sara Montiel son famosos.
Son casi videoclips.
Ese plano así...
Muy poca gente podía soportar ese plano.
Rompía la cuarta pared.
Sara mira a la cámara,
y eso es algo completamente único en la historia del cine.
Y, desde luego, lo que pasa en todas las películas de Sara Montiel
es que canta mucho y sufre mucho.
Ese es el género de Sara Montiel.
Soy Sara Montiel, quieran o no quieran.
Eso ya no me lo quita nadie.
Que las películas de Sara salieran adelante,
incluso aunque contenían aspectos inmorales para la época,
tiene mucho que ver
con el rendimiento económico que generaban
y, sobre todo, en un contexto político
en el que al franquismo también le interesaba
esa operación de maquillaje, demostrar cierta apertura,
sobre todo de cara al extranjero.
Fue incluso utilizada como moneda de cambio.
Vendían mis películas a Rusia,
entonces, a cambio de Sara Montiel, traían a España petróleo.
Sin embargo, Sara Montiel fue completamente una oveja negra
dentro de la España franquista.
Cuando muchos se inclinaban, ella se erguía.
Cuando muchos aceptaban la moral del momento,
ella se sublevó.
Durante el franquismo, había un par de días
en que se llamaba a los actores y actrices,
y estrellas y "estrellos",
a que fueran a cumplir.
Ella, por ejemplo, se negó a participar
porque pidió que a un tío suyo,
preso en Cartagena por razones políticas...
Franco dijo: "No, no, si está allí, por algo será",
y ella se negó a ir a aquella gala.
Pero ella me contaba que una vez no pudo evitarlo.
Entonces, ella contaba que quería hacer una maldad.
Franco le pidió que cantara La violetera
y ella dijo: "Muy bien, pues ahora verás".
Desde el escenario, ella repartía violetas.
Le dijo claramente a Franco: "Cómpreme, su excelencia".
Llévelo usted, señorito.
Y entonces Franco se levantó
para ir a buscar ese ramillete de violetas.
Y al levantarse Franco, toda la platea se tuvo que levantar.
Hizo lo que en España entonces no solamente no se acostumbraba,
sino que algunos fueron presos por hacer lo que ella hacía.
Y esa era su pequeña venganza.
Ha sido la mujer más libre que ha dado este país
de una generación que no era libre.
Y que ni Franco la paró.
Ni Franco la paró.
Me llamo Luis Fernando Carrasco.
Conocí a Sara de muy pequeño.
Pues sí, su mejor amigo, su hermano.
Me llamaba casi todos los días.
Sabía que yo era muy discreto.
Las cosas que me decían a mí, jamás yo...
La primera vez que me están haciendo una entrevista para televisión
es ahora.
¡Son buenos!
Luis Fernando Carrasco aparece en la vida de Sara
como el hermano pequeño que ella no había llegado a tener.
Sara no podía estar sola.
Si tenía que acompañarla a algún lado, la acompañaba.
Su relación era estrictamente humana.
Jamás había querido nada de ella.
Y eso es lo importante,
porque es maravilloso tener a tu lado
a alguien de quien no esperas nada
y con quién lloras cuando hace falta llorar.
Ella ha tenido casas en Madrid, que no lo sabía nadie,
donde se refugiaba y estaba ahí 10 o 12 días.
Íbamos su madre, su sobrina Toñi y yo.
Y punto.
Los años 60 y 70,
que fueron enormemente exitosos en lo profesional,
fueron un poco difíciles en lo personal.
Muchas veces se sintió muy sola.
Y alguien como ella,
que tenía grandes necesidades afectivas maternales,
los abortos le habían trastornado.
Ella veía que había otras
que tenían vidas difíciles y tenían hijos,
y ella no lo tenía.
Ha sido una frustración,
porque podía haber estado sin tener hijos,
pero no haberlos perdido.
No sé si me explico.
Pero es que los he perdido.
Sara estaba en un momento en el que necesitaba encontrar
a alguien que supiera qué hacer con ella.
Eran una pareja que, donde pasaban, todo el mundo se daba la vuelta.
Sobre todo, me dijo: "No digas nada a nadie, por favor".
Mantuve el secreto,
pero ella estaba pasándolo fatal.
Te vas a reencontrar con esto, y es muy bonito.
Fíjate. "Madrid, otoño de 1992".
-¿Estás filmando? -Sí.
-Pero ¿has abierto? -Sí.
¿Sí?
Mira cómo se ríe.
He sentido el cariño y el amor de otras personas
por llevar ese apellido, Montiel.
Sentirme orgulloso de decir:
"Soy Zeus Montiel, el hijo de Sara Montiel,
y aquí estoy para que me escuchéis".